هل يستطيع أي شخص أن يؤلف كتابًا؟ وكيف يؤلفه، وما المراحل التي يمر بها حتى صدوره؟ ولماذا تحقق بعض الكتب الرديئة مبيعات كبيرة، بينما لا تجد كتب جيدة من يشتريها؟ وهل يكفي أن تكتب كتابًا جيدًا حتى توافق دار نشر على إصداره؟ وكم ستربح فيه؟
سأحاول أن أقدم إجابة عن هذه الأسئلة وغيرها من الأسئلة التي كنت أبحث عن إجابة لها حين بدأت تأليف كتبي عام 2015، من خلال تجربتي المتواضعة في الكتابة والنشر.
ينبغي أن تعرف أولًا أنك لست مطالبًا بتقسيم كتابك وفق أقسام صارمة. أنت حر في اختيار هيكله الهندسي كما تراه مناسبًا، لكن بشكل منطقي وموضوعي. وأنت حر أيضًا في اختيار الموضوع الذي ستكتب عنه.
لكن من المهم أن تعرف لمن تكتب. هل تستهدف جمهورًا أدبيًا أم أكاديميًا؟ هل تكتب للقارئ العادي أم لجمهور متخصص؟ ليس مطلوبًا أن ترضي الجميع، لكن معرفة القارئ الذي تتوجه إليه تساعدك على اختيار الأسلوب المناسب وطريقة تقديم المادة.
تبدأ بكتابة مسودة أولى، وهي في الغالب ليست صالحة للنشر، ثم تعيد العمل عليها مرة ومرتين وثلاثًا. وهنا ينبغي أن تعرف أن هناك فرقًا كبيرًا بين الكتابة والتحرير والتدقيق اللغوي.
الكتابة هي إنتاج المادة الأولى، أما التحرير فهو إعادة النظر في بنائها، وحذف الفقرات الضعيفة، واختصار التكرار، ونقل بعض الأجزاء من مكان إلى آخر، ومعالجة التناقضات. وقد تكتب ثلاثمئة صفحة، ثم تكتشف أن تنقيحها جعل كتابك لا يتجاوز مئتي صفحة.
وقبل أن تحيل المخطوط إلى مدقق لغوي متمكن، من المستحسن أن تمنحه لقارئ تجريبي، أو اثنين أو ثلاثة، بشرط ألا يكونوا ممن يجاملونك. لا تسألهم إن كان الكتاب جميلًا، بل أين شعروا بالملل، وما الذي لم يفهموه، وأي الأجزاء بدت لهم ضعيفة أو مرتبكة.
بعد ذلك تأتي مرحلة التدقيق اللغوي، لإصلاح الأخطاء اللغوية والإملائية وغيرها.
وبالمناسبة، استيقظت اليوم على رسالة من أحد المدققين اللغويين الذين نتعامل معهم في دار نسمة، مرفقة بملاحظات على صفحة واحدة من رواية اشتريتها له بناءً على طلبه من صالون الكتاب، وكانت من أكثر الروايات مبيعًا في الصالون. أحصى فيها 32 خطأ، رغم أن الرواية خضعت، بحسب ما هو مذكور فيها، للتدقيق اللغوي! قد أشارككم هذه الملاحظات لاحقًا، وقد لا أفعل.
ثم تأتي مراحل صفّ الصفحات والإخراج الفني وتصميم الغلاف، قبل إرسال الكتاب إلى المطبعة.
لكن كيف تكتب الكتاب نفسه؟أعتقد أن ميسي لا يحتاج إلى من يخبره كيف يلعب كرة القدم وماذا يفعل بالكرة. وكل موهوب سيجد، بطريقة أو بأخرى، أسلوبه الخاص لإخراج موهبته.
لكن ينبغي أن تعرف أيضًا أن المعرفة مادة خام، والكتابة عمل آخر تمامًا. فقد يمتلك الإنسان رصيدًا معرفيًا كبيرًا، دون أن تكون لديه القدرة على تحويله إلى كتاب جيد.
وعلى سبيل المثال، قبل أيام، زارني في جناح دار نسمة صحفي ومذيع قدير ومشهور، وعرض عليّ فكرة كتاب بدت لي جيدة. ثم سألني: هل تكتبون أنتم النص، أم أكتبه أنا؟
كان يريد أن نكلّف شخصًا بكتابة الكتاب نيابة عنه، لأنه غير قادر على كتابة هذه السيرة بنفسه.
فالكتابة أولًا عملية صعبة، والتحدي اليوم ليس فقط أن تقنع القارئ بقراءة كتابك، بل أن تجعله يواصل القراءة حتى النهاية. لماذا سيواصل قراءة كتابك بعد الصفحة العاشرة؟ لا يكفي أن تكون لديك معلومات جيدة، بل ينبغي أن تعرف كيف تقدمها. لقد أصبح الأسلوب أكثر أهمية في زمن الملل والتشتت، وقد يترك القارئ كتابك بعد صفحات قليلة، ليس لأن موضوعه لا يهمه، بل لأنك لم تنجح في إثارة اهتمامه.
والقدرة على الكتابة، وفق قناعة لدي، لا تأتي بذلك اليسر إلا حين يفيض الكأس. والكأس يفيض بالقراءة والاطلاع وتراكم المعرفة والتجارب.
كل ما قرأته قبل عشر أو خمس عشرة سنة لم يختفِ بالضرورة من دماغك. قد لا تتذكره الآن، لكنه بقي بطريقة أو بأخرى في مكان ما، وأسهم في تكوين رصيدك المعرفي.
ويقدم الروائي الأمريكي ستيفن كينغ، صاحب عشرات الروايات التي بيعت منها ملايين النسخ، نصيحتين لمن يريد أن يصبح كاتبًا: أن يقرأ كثيرًا، وأن يكتب كثيرًا، فلا توجد طريقة مختصرة.
ومن المستحسن، حين تقرر الكتابة عن موضوع معين، أن تكون قد اطلعت كثيرًا على ما كتبه الآخرون عنه، خاصة المبدعين والمتميزين منهم.
اقرأ كثيرًا، وكثيرًا جدًا، للكتّاب العرب والأجانب، خاصة المبدعين والمتميزين منهم. واليوم أصبح الذكاء الاصطناعي يتيح لك ترجمة النصوص والاطلاع على أعمال بلغات لا تتقنها.
اقرأ حتى تأتي بشيء مختلف. لا أقول إن عليك محاكاة الآخرين، ولكن على الأقل أن تقدم عملًا في مستوى ما قرأته من أعمال جيدة، وألا تزيد الساحة بعمل رديء آخر.
لكن إياك أن تعتمد على الذكاء الاصطناعي ليكتب كتابك بدلًا منك. يمكنه أن يساعدك في البحث والترجمة وتنظيم الأفكار، لكن النصوص التي ينتجها كثيرًا ما تكون جافة، باردة، متبلدة المشاعر، حتى وإن بدت متقنة من الناحية اللغوية. إنها تشبه فيلا فخمة، جميلة من الخارج، مؤثثة بعناية، لكنها خاوية من الداخل. لا تجد فيها روحًا ولا حياة.
شخصيًا، سأثق بقدرته على الكتابة الإبداعية يوم يستطيع أن يحكي لي نكتة تجعلني أقهقه من الضحك. وإلى حين ذلك، اكتب بنفسك، وارتكب الأخطاء، وراجع، وتعلم، لكن لا تتكل عليه.
كما أن عليك أن تسأل نفسك: ما الذي سأضيفه من خلال كتابي إلى ما سبق نشره؟وهنا، في اعتقادي، ليس شرطًا أن تأتي بإعجاز، أو بفكرة لم تخطر على بال أحد من قبلك. ربما تتناول فكرة موجودة، لكن بأسلوب مختلف وأكثر جاذبية، أو من زاوية لم تحظَ بالاهتمام الكافي.
وليس ضروريًا أيضًا أن تكون قد فهمت كل شيء قبل أن تبدأ الكتابة. فالكاتبة الأمريكية جوان ديديون تقول إنها تكتب لتعرف ما الذي تفكر فيه أصلًا. وهذا ما أفعله شخصيًا في كثير من الأحيان. أكتب لأفهم نفسي، وقد أبدأ الكتابة عن تجربة عشتها، ثم أكتشف أثناء استعادتها أنني لم أكن قد فهمت بعض تفاصيلها كما ينبغي.
لكن أهم سؤال على الإطلاق هو: ماذا تكتب أصلًا؟وللكاتبة الأمريكية توني موريسون، الحائزة جائزة نوبل للآداب، فكرة أعجبتني كثيرًا. تقول إنك إذا كنت تبحث عن كتاب ترغب في قراءته ولم تجده، فعليك أن تكتبه بنفسك.
وربما تكون هذه واحدة من أفضل الطرق لاختيار موضوع كتابك الأول. ابحث عما كنت تتمنى أن تقرأه ولم تجده، أو وجدته لكنك شعرت بأن هناك شيئًا ناقصًا تستطيع إضافته، لأنك هنا، إن كنت تمتلك القدرة على الكتابة، فقد تؤلف عملًا جيدًا.
وفي الواقع اليوم، فإن كثيرين يريدون نشر كتاب وحسب. المهم أن يظهر اسم الواحد منهم على الغلاف بوصفه كاتبًا، ولا يهمه كثيرًا محتوى الكتاب، ولا حتى المبلغ الذي سيدفعه مقابل نشره.
إنها مسألة وجاهة ومكانة اجتماعية يتهافت عليها كثيرون، وبعضهم، بكل صراحة، غير مؤهل للكتابة، لأنه لا يمتلك أصلًا الرصيد المعرفي الذي يسمح له بتقديم عمل يستحق القراءة.
وهنا ينبغي أن أخبرك بأمر لم يعد سرًا.
نحن في نهاية عام 2026، والمقروئية متراجعة عمومًا، وإذا لم تكن تمتلك قاعدة من القراء الذين يعرفون أسلوبك ويقرؤون لك على مواقع التواصل الاجتماعي، أو لم يكن لك اسم معروف، فمن الصعب جدًا أن تبيع كتابك، حتى لو كان عملك جيدًا.
صدقني، ستتعب كثيرًا في اختيار العنوان. ستقول: سأسميه كذا، ثم تتراجع وتختار عنوانًا آخر. ستتردد وتستشير وتغير رأيك، وربما يظل العنوان يشغل رأسك أيامًا طويلة.
ثم يصدر الكتاب، ولا تجد ذلك القارئ الذي كنت تتخيله يمر أمامه، فيقرأ عنوانه، ثم يقرر شراءه لمجرد أن العنوان لفت انتباهه.
إقناع قارئ اليوم بشراء كتاب لكاتب لا يعرفه أمر صعب جدًا، علمًا أن العنوان، مهما كان لافتًا، لا يستطيع أن يغطي على محتوى ضعيف.
لكن هل يكفي أن يكون العمل جيدًا حتى تتبناه دار نشر؟للأسف، لا!
إلى جانب جودة النص، هناك شرط نراه مهمًا جدًا، وهو قابلية الكتاب للتسويق وقدرته على إثارة اهتمام القارئ. وبعض الكتب تقوم أصلًا على أفكار مبتكرة وذكية.
أصدرنا في دار نسمة كتابًا بعنوان «اكتب ثم احرق»، وقد حقق رواجًا كبيرًا. لا أحد تقريبًا يعرف شكل صاحبته، ولم تحضر معنا لا في المعرض الأول ولا في الثاني، ومع ذلك يواصل الكتاب البيع وحده.
ففكرته تقوم على إشراك القارئ في الكتاب وتحويله إلى كاتب، كما أن فكرته مبتكرة وذكية، وشكل الكتاب وطريقة التفاعل معه يجعلان منه تجربة مختلفة عن القراءة المعتادة، وهو ما ساعد على استمرار بيعه.
ومن خلال تجربتنا في النشر، هناك فرق كبير بين كتاب جيد وكتاب يبيع جيدًا. فقد يكون الكتاب ممتازًا أدبيًا، لكنه لا يحقق مبيعات كبيرة، وقد يكون كتاب آخر مقبولًا من حيث الجودة، ومع ذلك يبيع آلاف النسخ.
الجودة الأدبية والنجاح التجاري ليسا شيئًا واحدًا، وإن كان الجمع بينهما أول ما تبحث عنه كل دار نشر.
أين تصدر كتابك الأول؟ستحاول الاتصال بدار نشر، وهناك عشرات دور النشر التي يكفي أن تدفع لها المال حتى تنشر لك، وبعضها مستعد لنشر خمس نسخ فقط من كتابك. بل يكفي أن تدفع 30 ألف دينار لطباعة 100 نسخة من كتاب في 100 صفحة، وستجد مئات دور النشر المستعدة للتكفل بذلك، دون لجنة قراءة، أو تقييم للنص، أو حتى ملاحظات لتحسينه.
ولن أعلّق على نشاط هذه الدور، فهي حرة في اختيار طريقة عملها.
لكن هناك أيضًا دور نشر جادة ومحترمة، لها اسمها وتقديراتها الخاصة، ويمكن أن تتبنى عملك إذا كان يستوفي الشرطين اللذين تحدثت عنهما: الجودة وقابلية التسويق.
أما لماذا قد لا يتبنى الناشر عملًا جيدًا، فلأن النشر في الأصل نشاط اقتصادي، والناشر هو تاجر قبل أي شيء آخر. فلا يمكن أن نطالبه بأن يتبنى عملًا ينفق على إنتاجه ملايين السنتيمات، ثم لا يجد من يشتريه.
ولهذا، قد يتراجع شرط الجودة لدى بعض الناشرين أمام حسابات الربح. هذا العام مثلًا، برزت ظاهرة صانعي المحتوى الذين يصدرون كتبًا اعتمادًا على شهرتهم وقواعد متابعيهم. وقد يفضّل الناشر كتابًا متواضعًا لشخص مشهور، على كتاب رائع لكاتب مغمور لا يمتلك قاعدة من القراء، ولا تتوفر لعمله قابلية كافية للتسويق.
وفي دردشة مع الأستاذ البروفيسور مولود عويمر، قال لي: اكتبوا، لكن لا تكتبوا لأنفسكم ولمن يعيشون معكم اليوم فقط. اكتبوا للمستقبل، لأجيال أخرى ستأتي وتقرأ لكم.
وأشار إلى أننا مقبلون، بعد عقود، على زمن يهيمن فيه الذكاء الاصطناعي على إنتاج النصوص، وأن الإنسان سيعود للبحث عن النصوص التي كتبها البشر، وعن التجارب الإنسانية الحقيقية التي عاشوها ودوّنوها.
وقد يكتب الإنسان اليوم عن تفاصيل تبدو عادية جدًا لمن يعيشون معه، لكنها ستصبح بعد خمسين سنة شهادة على تاريخ جيل كامل.
وعلى الإنسان أن يعرف أنه لن يربح أبدا من الكتاب ويتذكر أنه حتى وإن باع أو لم يبع الكثير من النسخ اليوم، فإن الكتاب سيبقى بعد رحيله. وسيظل إرثًا يتركه لمن يأتي بعده.
ولهذا، عليه ألا يكتب ما سيندم عليه لاحقًا!!!
نجم الدين سيدي عثمان
شارك رأيك
أضف تعليقاً